Nepatogi šeimos vakarienė „Fleabag“ yra kino komedijos šedevras

„Fleabag“ 2 sezonas, 1 epizodas



ekrano kopija

Kai Phoebe Waller-Bridge pradėjo rašyti antrąjį „Fleabag“ sezoną, ji žinojo, kad nori scenos, kur pagrindiniai veikėjai susirenka prie pietų stalo. Įkvėpta scenarijaus, žvaigždė kūrėja galiausiai per vieną didelį kūrybinį „kekšę“ parašė visą epizodą, paremtą tuo.

„Yra viskas, kas gana teatrališka, kai viskas yra vienoje vietoje, ir aš manau, kad tai gana įkvepianti, gana jaudinanti, nes viskas susijusi su dialogo eiga tada“, - sakė Walleris Bridge'as. „Nereikia tiek daug galvoti apie pasakojimą per ilgesnį laiką. Tai buvo tik akimirka. Tai, kas mane labiausiai jaudina rašant, yra akimirkos, kai žmonės iš tikrųjų pasako vieni kitiems dalykus. Ir tai iš tikrųjų mane džiugino, nes aš turėjau tai ištempti per visą epizodą. “

Waller-Bridge, parašęs kiekvieną „Fleabag“ epizodą, neturi rašymo personalo, tačiau ji turi „neoficialų rašytojų kambarį“, kuriame yra istorijos prodiuserė Jenny Robins ir režisierius Harry Bradbeer. Jų plačios diskusijos apie „Waller-Bridge“ ankstyvuosius restoranų puslapius, kurie iš pradžių buvo laikomi trečiojo sezono sezono centru, tapo objektyvu, per kurį jie spręsdavo didesnius klausimus, ko jie norėjo iš antrosios serijos. Keliais būdais, nei vienu, tai tapo naujų serijų atspirties tašku.

„Aš parašiau du originalius epizodus, vieną ir antrą, ir neatrodė, kad jis prasidėtų pakankamai greitai“, - sakė Walleris Bridge'as. „Taigi aš tiesiog nutraukiau tuos du dalykus ir iš esmės pradėjau trečiąjį epizodą - vakarienės sceną“.

„Fleabag“ 2 sezonas, 1 epizodas

Ekrano kopija

2 sezono atidarymo vardo kortelė „371 dienos, 19 valandų ir 26 minutės vėliau“ paskelbė epizodo iššūkį: Kai Fleabago šeima susirinko švęsti tėvo sužadėtuvių pas savo krikštamotę (Olivia Colman), 30 minučių epizodas turėtų būti toks:

  • Paaiškinkite, kaip baigėsi 1 sezonas, kai Fleabago šeima nutraukė santykius su ja.
  • Sužinokite, kaip ta dinamika vystėsi praėjusiais metais neekraniniame ekrane.
  • Laidoje, kurioje paprastai vaizduojamos scenos, kuriose pagrindinis dėmesys skiriamas dviejų pokalbio veikėjų santykiams, šiame epizode bus tiriami neišsakyti konfliktai tarp penkių skirtingų personažų (sesuo-sesuo, vyras-žmona, krikštamotė - netrukus bus pagimdyta, tėvas-dukra) ir kt.) vyksta ir vystosi vienu metu.
  • Supažindinkite su „karštuoju kunigu“ (Andrew Scottu) ir religinėmis temomis, kurios įtvirtins naująjį sezoną.

„Mes fotografavome šeimą, kuri bando gerai praleisti laiką, spręsdami didžiulius klausimus tiek tarpusavyje, tiek vieni nuo kitų“, - sakė serialo režisierius Harry Bradbeeris. 'Ir tuo labiau, kad vaidino, tam tikra prasme buvo panašus į prancūzų filmą'.

Palyginimai su prancūzų režisieriumi, pavyzdžiui, Jean Renoir, atsižvelgiant į dramatišką siužetą „Visi turi savo priežastis“, tam tikra prasme yra tinkami, tačiau „Fleabag“ komanda neigė save dėl fizinio judėjimo. Daugiakalbis konfliktas daugiausiai suvaidins personažus, sėdinčius aplink pietų stalą. Ir vis dėlto kažkodėl sudėtingas Waller-Bridge'o raštui būdingas užkalbėjimas ir sluoksniavimas yra puikiai išverstas į filmo kūrinį, kuris be pastangų juda ir sukuria įtampą - ilgainiui sprogsta į smurtą, susitaikymą ir, kaip Fleabagas skelbia savo įžangoje, „meilę“. istorija “.



„Mano, kaip direktoriaus, požiūris iš tikrųjų buvo eiti gana seną mokyklą“, - sakė Bradbeeris. „Niekada nejudinau fotoaparato ir manau, kad tai buvo teisingas sprendimas. Galėjome prarasti nervą ir galvojome: „Na gerai, visi statiški, visi susėdę, pabandykime padaryti įdomų, judėdami fotoaparatu.“ Bet aš turiu galvoje, kad tai gali būti tik mano metų patirtis, bet aš žinau kad niekada neveikia. Nes nieko nėra įdomiau vien todėl, kad kamera dreifuoja. Tiesą sakant, tai liūdina, nes reiškia, kad praleidote labai daug. Daugybė daiktų gali būti nebenaudojami, o jūs priversite auditoriją supykti. Jie nori tik pamatyti veidus ir pamatyti istoriją “.

Šis neįtikėtino epizodo nutolimas yra beveik neatsiejamas Bradbeerio ir Wallerio tilto bendradarbiavimas. „Waller-Bridge“ juodraščiuose nėra nė žodžio, kad Bradbeeris nevaidina „akušerės“, o žvaigždė rašytoja aptaria ir tikrina kiekvieną kadrą su savo režisieriumi.

„Mes dirbome absoliučiai vienas šalia kito. Aš turiu galvoje, kad niekada nepalieku jo vieno. Kartais jis mane vadina savo mažuoju uodu, nes aš visada būnu šalia jo “, - sakė Waller-Bridge'as. „Tai mano gyvenime toks svarbus ir reikšmingas bendradarbiavimas. Jo vaizdai yra apibūdinami pagal charakterį. Ir aš manau, kad režisieriui tai tikrai neįprasta, nes paprastai tai yra atvirkščiai. Daugelį laiko aktoriai palieka tarsi plaukdami, nes režisierius yra tiesiog apsėstas vaizdų. Tačiau Haris leidžia laidos širdžiai tai pranešti. “

visada būsiu mano pilnas filmas

Bradbeerio intymumas su medžiaga sukūrė kompozicijas, kurios kaip peilis supjaustytos kiekvienam iš santykių, besisukančių aplink stalą, dinamikai. „Stilius atsirado iš jo natūraliai, nes tai buvo įtemptas apskrito stalo apsikeitimas glaudžiai sukonstruotomis medžiagomis ir akių linijomis“, - sakė Bradbeeris. „Jūs sudarote įvairių rūšių planą, bet iš tikrųjų svarbiausias dalykas, kurį galite padaryti, yra pažvelgti į tai, kas yra jūsų akivaizdoje, ir nuspręsti:„ Na, kaip man tai padaryti? “

Užuot pasikliavęs įvairaus dydžio ir kampo šeimininkais, „Bradbeer“ filmavo daugybę įvairių intensyvių, dažnai įtemptų kadrų, kurie pradūrė kiekvieno dramatiško ritmo širdį.

Laidos „Fleabag“ 2 sezono 1 epizodas pavyzdžiai

Ekrano nuotraukos

„Tai leido mums pasiekti, kad aplink stalą būtų kuo daugiau dūžių, nes mus riboja vieta“, - sakė serijos redaktorius Gary Dollner. „Tai, kaip Haris uždengė jį tokiu grandioziniu būdu, reiškė, kad mes galėjome bet kada atsipūsti prie stalo, kad iš tikrųjų išskalautume visas žvilgsnius ir skirtingą dinamiką aplink stalą“.

Ką „Dollner“ gali padaryti su šia aprėptimi, yra pagrindinė redagavimo klasė. Nejudančios scenos pjaustymas kartais tampa absurdiškai greitas, tačiau tai leidžia žiūrovui žiūrėti į kiekvieną žiūrintį į kitą ir stebėti sluoksniuotą scenos dinamiką, visada atsižvelgiant į dialogo ir dramos srautą. Bradbeeris, kuris prisipažįsta esąs labai susirūpinęs dėl to, kaip pasirodys epizodas, stebėjosi, kaip įkyriai tapo žiūrėti, kaip Dollneris suorganizavo jo transliaciją.

„Jis yra emocingas žmogus, ir aš manau, kad tai rodo jo redagavimas“, - sakė Walleris Bridge'as, kuris nurodo, kad Dollner yra vienas iš parodos autorių. „Jis labai aistringai jaučia ritmą. Aš iš jo tiek daug išmokau, kada reikia pereiti į platų, ir kartais mes turime šias valandos trukmės pokalbius apie tai, ką tai daro ritmui ir jį stebinčio žmogaus kvėpavimui. Jis tikrai apie tai giliai galvoja “.

Rašant restorano epizodą Waller-Bridge ypač atkreipė dėmesį į tai, kaip ji galėjo susikurti ir išlaikyti įtampą, būdama vienoje erdvėje. Vis dėlto, norint pristatyti ir komediją, ir reikalingą patosą, epizode taip pat reikės kvėpuoti. Norėdami tai įvykdyti, epizodas priklausytų nuo vieno mėgstamiausių prietaisų - žaismingo šuolio, supjaustyto montuojamos scenos viduryje.

„Jis įrišamas į laidos DNR, kur gal du ar tris kartus redagavimas gali būti staigus“, - sakė D. Dollner. „Galite pataikauti namo taškai tiek dėl komikso, tiek dėl dramatiško ritmo“.

Blusos maišelis, kuriam reikia pertraukti cigaretes, tapo dviejų šių gabalų motyvacija. Pirmasis įvyko viduryje vieno iš krikštamotės netoleruotinų nuolaidų apie jos ekscentrišką draugų būrį: „Vienas žaviausių dalykų, susijusių su tėvu, tai jo motina iš pradžių buvo lesbietė.“ Pjaustymas: „Blusas“ vilkėjo.

„Fleabag“: kietas kirpimas nutraukia Olivia Colman kalbėjimą.

Ekrano kopija

„Tai buvo tik bandymas padaryti tą atvirą pjūvį kuo juokingiau, pertraukiant krikštamotę jos kalbos viduryje“, - sakė D. Dollner. „Mes galėtume būti gana žaismingi tuo, kaip galėjome tiesiog nutraukti pokalbį, nukreipdami į laiko praleidimą“.

Tai buvo Waller-Bridge'o scenarijaus akimirka, dėl kurios kilo vykdymas - atlikimas, ritmas ir tinkamo pjūvio taško radimas. Vis dėlto 2 sezono atidarytuvui reikėjo operacijos ir eksperimentų. Nors Walleris Bridge'as ir Bradbeeris gyvena „Dollner“ redagavimo pakete geresnę trijų mėnesių dalį, trijulė dažnai negailestingai atsiriboja ir išradinėja epizodą, norėdama jį pamatyti iš kitos perspektyvos ir atverti save skirtingoms galimybėms.

tamsoje priekaboje

„Redagavimas yra daug perrašomas, ir aš turiu Geriui už tai labai padėkoti“, - sakė Walleris Bridge'as. „Jis labai džiaugiasi galėdamas dirbti iki kraštutinumų. Jis yra visiškai nebijantis mesti daiktus ir toks, koks esu aš ir Haris. Taigi kartais tai gali būti labai destruktyvu. Kartais ateis mūsų prodiuseris ir mes tiesiog padarysime tai kaip keturių minučių trumpametražį filmą, kuriame nė vienas iš manęs jame nėra, ir mes esame tokie kaip „mes tai mylime“.

Vienu metu trijulė nuėjo taip, kad iškirto visus „Waller-Bridge“ prekės ženklo tiesioginius adresus į kamerą, norėdama pamatyti, ar epizodas bus žaidžiamas nenulaužant ketvirtosios sienos, o tik norėdami sužinoti, kad jie buvo praleisti Fleabago išpažįstami ir bendrininkaujantys santykiai žiūrovas.

„Phoebe Waller-Bridge“ sulaužė ketvirtąją sieną „Fleabag“ 2-ojo sezono 1-ajame epizode

„Tai buvo tas, kurį mes redagavome, bet mes ėmėmės žado, bet manau, kad kartais reikia eiti žemyn, kad rastum teisingą kelią“, - sakė D. Dollner. „Tai, ką mes ilgai svarstėme, buvo šio epizodo pradžia“.

Atidarymas sezonui sukėlė daugybę didelių klausimų: kiek auditorijai reikia pritarti dėl „Fleabag“ sielvarto, kuris apibrėžė 1 sezoną? Ar jie turėtų naudoti atotrūkį, palyginti su smūgiu į žemę? Kurie iš juokingų anekdotų nutiltų, kartu siūlant adatą pagal istoriją? Ne tik komiškai, bet ir ne tik tono klausimas, bet ir konkretus naujų gijų ir temų, kurias sezonas ištirs, nustatymas.

Atsakymas baigėsi muzika. Waller-Bridge įdarbins jos seserį Isobelį parašyti ir įrašyti ryškios chorinės bažnytinės muzikos kūrinį, kuriame dainininkai lotyniškai ir graikiškai tiesiog giedotų žodžius privačioms dalims - „gaidys, šiknius, asilas“ -, kuriuose užfiksuota sakralinė ir profaniška temos. sezono. Įspūdinga muzika Dollnerį sukrėtė kaip stačiatikį, kol jis nepradėjo to griebtis.

„Buvo taškas, kuriame mes nebuvome tikri, bet tada mes paguldėme Phoebe ir Isobelio agresyvų kūrinį ir jis pradėjo ryškiai pjaustytis ir padėjo rasti ritmą šiam atidarymui“, - sakė D. Dollner. „Galbūt šio naujo religinio veikėjo prisistatymas tapo tokiu svarbiu siužeto ir pasakojimo elementu, kad tam tikru momentu jis jautėsi teisus - ir aš taip pat manau, kad šis beveik klaustrofobijos jausmas padėjo sukurti šį pirmąjį epizodą. “



Muzika paskatino „Dollner“ eksperimentuoti bandydama rasti sąmoningai dramatiškas užuominas. Vienu metu įvyko „laimingas atsitiktinumas“, kai jis ištraukė garsą ir iškirpo vaizdus iš veikėjų, juokdamasis kaip muzika, sumontuota epizodo atidarymo metu.

„Tai buvo Phoebe genijaus kūrinys, mintis, kad muzika turi būti skaisti“, - sakė Bradbeeris. „Taip pat tam, kad išlaikytume klasikinį ir ryškų, tam tikru būdu dievą (elementą) ir tam tikra prasme angelus. Bažnyčios didybės gabalas. Ji nuostabi, niekas kitas negalėjo to sugalvoti “.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai