Kaip „Fosse / Verdon“ atkūrė ikoninį „Mein Herr“ numerį iš „Cabaret“

„Fosse / Verdon“ („Gyvenimas yra kabaretas“)



Craigas Blakenhornas / FX

„Fosse / Verdon“ nuostabiai prasideda 1-ajame epizode („Life is a Cabaret“) su Bobu Fosse'u (Samu Rockwellu), kuris su savo žmona ir mūza Gwen Verdon (Michelle Williams) stengiasi nufilmuoti Oskarą laimėjusį „Cabaret“ Vokietijoje. ), ateidamas į gelbėjimą išlaisvinti savo kūrybinę dvasią. Tai atskleidžia keblią, tačiau sinergetinę partnerystę, apibrėžiančią bekompromisę Fosse viziją, su Liza Minnelli Sally Bowles (Kelli Barrett) ir šokėjais, tobulai ištobulinančia ikoninį „Mein Herr“ numerį ir dūminį Kit Kat Klub.

„Tai, kaip pastatytas miuziklas„ Cabaret “, yra neįprasta, nes numeriai atliekami klube“, - sakė Alexas DiGerlando, produkcijos dizaineris, kuris taip pat dirbo prie vizualiai išradingo „Maniako“. „Pažvelgėme į scenos ypatybes. , ir iš to, ką galėjome pasakyti, net jei jis buvo nufilmuotas garso įrašu, neatrodė, kad sienos būtų trauktos. Iš to, ką mes supratome, Bobas norėjo, kad tai būtų uždaras rinkinys, kad aktoriai būtų pagrįsti tikrove, kurioje jie filmavosi. Ten buvo gana dūminis, nes nebuvo kur dūmams išsisklaidyti. “

Rinkinį sudaro scena, kurios viršuje yra raudono šilko audinio su įmontuotomis lemputėmis ir mažytėmis sferinėmis lemputėmis, perrašančiomis proscenium. Aplink sceną yra stalai ant grindų ir VIP dalis, pakelta aukščiau ir iškelta į šoną. Baras yra gale su laiptais, vedančiais į gatvę.

netflix lytinio švietimo sezonas 2

„Fosse / Verdon“ („Gyvenimas yra kabaretas“)

rick and morty sezono 3 epizodo 7 žiūrėjimas

Michaelas Parmelee / FX

Tačiau neturėdamas daug dokumentų, DiGerlando ir jo komanda padarė išsilavinusius spėliones dėl „Oskarą“ laimėjusio scenografijos ir meno krypties kūrimo (iš Rolfo Zehetbauerio, Hanso Jürgeno Kiebacho ir Herberto Strabelio), kad būtų galima pritaikyti choreografiją. „Vienas iš dalykų, kurie man pasirodė įdomūs atradimai, buvo tai, kad nuo pat pradžių visi tai vadino juodu rinkiniu“, - pridūrė DiGerlando. „Iš DVD disko paėmėme ekrano griebtuvus ir padidinome ryškumą. Ir kai pamatysite Joelą Gray'ą juodame smokingais prie sienos, jis pasidaro purpurinis. “

Buvo ir kitų atradimų, užpildžiusių nuostabias komplekto dekoravimo detales: ant sienų nudažyti blizgučių raštai, veidrodiniai rutuliai su mažomis balerinos statulėlėmis, pritvirtintomis viršuje, milžiniškas šviestuvas su „Tiffany“ stiklu, kuris kabėjo virš komplekto kaip NSO; laidai, einantys per klubą su pritvirtintais telefonais, kad klientai galėtų skambinti iš vieno stalo į kitą; fortepijonas su individualiai dažytais blizgučių raštais, atitinkančiais tuos, kurie yra ant sienos; būgnelis su kanojos paveikslu, vaizduojamu prieš mėnulio šviesos atspindį vandenyje.

Siekdama užtikrinti „Barrett“ ir šokėjų saugumą, „DiGerlando“ komanda tam tikras akimirkas prie scenos pritvirtino kėdes, kad jos nenuvirstų ir pastatytų armatūros, kad jos nesugriūtų ir nesugriūtų. „Ateina momentas, kai [Barrett] pasislenka aplink vieną iš kolonų scenos gale, - sakė jis, - ir kai mes užblokavome tą šokį per repeticiją, ji negalėjo įgyti pakankamai impulso atlikdama judesį, todėl mes pastatėme gabalą pratęsimo ant scenos kameros, kad suteiktume jai vietą nusileisti, jei ji to nepadarė visapusiškai. Ir ten buvo lemputės, išklojančios sceną, ir plačiais kadrais jas ištraukdavome, kad nereikėtų rizikuoti sužeisti šokėjus ar fotoaparatą [operatorius]. “

„Fosse / Verdon“ („Gyvenimas yra kabaretas“)

Michaelas Parmelee / FX

Tuo tarpu Tim Ives, kinematografas, atsipalaidavęs nuo „Svetimi dalykai“, tyrinėjo Oskarą laimėjusį DP Geoffrey Unswortho darbą kaip atskaitos tašką jo interpretaciniam apšvietimui ir kompozicijai. „Mes norėjome pamatyti„ Cabaret “iš Bobo perspektyvos kuriant filmą ir jo partnerystę su Gwenu, norint parodyti kūrinį į reikiamą vietą, o ne tai, ką jis norėjo pamatyti auditorijai“, - sakė jis. „Aš nenorėjau mėgdžioti kadrų, kurie jau pelnė apdovanojimus, tačiau norėjau užfiksuoti bendrą spalvą ir nustatytą dizainą, pasiimdamas kūrybinę licenciją.

Jo įrėmimas „Kabarete“ yra neįtikėtinas ir aš manau, kad šiuolaikiniame kine mes esame daug skolingi tam, kaip jis filmavo. Aktoriai nusileis ant ženklo, kur jūs ištiesėte koją ir pamatėte ką nors per ją. Visada tai buvo kadras kadre. Norėjau tai pagerbti visos laidos metu, pradedant „Mein Herr“ seka. “

„Ives“ fotografavo trimis fotoaparatais („Sony Venice“ 4K objektyve su „Panavision Noir 70“ objektyvais su senoviniu stiklu), kad jis išliktų teatrališkas, minkštas ir filmuojamas. Panašiai kaip „Cabaret“, jis naudojo prožektorius ir parfumerinius lubinius žibintus (šviesos diodai nebuvo svarbūs, nes jie buvo matomoje vietoje). „Mes panaudojome tinklelį aplink komplektą ir pritemdytą lentą, kad galėtume vieną pusę įjungti, o kitą - išjungti, kai nežiūrėjome tam tikromis kryptimis“, - pridūrė Ivesas. „Mes pasirinkome daugybę spalvų, kurias Bobas naudojo, ir užpildėme fotoaparatu nuo šviesos išjungimo, kad išlygintume kai kuriuos odos tonus.

dario sidabrinė suspirija

„Fosse / Verdon“ („Gyvenimas yra kabaretas“)

Michaelas Parmelee / FX

„Jei žiūrėtumėte į sceną tiesiai su auksinėmis užuolaidomis fone, aš turėjau fotoaparatą iš priekio ant mažo krano, tada aš turėjau vieną iš abiejų pusių, beveik nukreiptą į vienas kitą, bet paslėptą fortepijonu ar šešėlis. Mes uždėjome artumą ir aš liepiau fotoaparatų operatoriams eiti kompozicijos. Gavome nuostabių dalykų iš visų pusių. Tada grįžtume prie artimųjų ir nusileisdavome Bobui (Samui Rokveliui), kuris sureguliuoja riešą. Mes įsitikinome, kad žinojome, kad mes kartu su Bobu esame scenoje, kai jis tai repetuoja. Ir tada mes viską apversime ir padarėme vieną iš nugaros, kuris galėjo pamatyti įvykio filmavimą su reklaminiais skelbimais ir kameromis, taip pat nufilmavo už fotoaparato iš priekio, kad gautume malonių atskleidimų. Ir šovė atgal į šokėjų auditoriją. “

Žvilgsnis nepaprastai tamsus, atsižvelgiant į tikrą klubo atmosferą, tačiau Ivesas pabrėžė, kad žvilgsnis nėra žvarbus, bet sodrus ir spalvingas. „Aš daug kalbėjausi su Nicole Fosse, kuri beveik kiekvieną dieną budėdavo ant scenos, apie procedūras ir šokius bei patekimą į tėčio galvą“, - pasakojo Ivesas. „Manau, aš sugebėjau paimti tą informaciją ir kažkaip subjektyviai išmesti ją į TV ekraną.

„Jos tėtis buvo perfekcionistas, kuris nenorėjo patikti niekam, tik sau. Manau, kad kadangi jis dirbo vienas kaip choreografas, jis tiesiog manė, kad nėra tokios didelės paramos sistemos, kuri yra kino pramonės dalis, kur jūs turite redaktorius, kurie padės jums surasti dalykus. Taigi jis turėjo daug spaudimo, kad jis gerai darytųsi, ir jis darė sau daug spaudimo. Jis tikrai atsiliko darydamas „kabaretą“, nes mokėsi darbo, o kai jis paskambino Gwen ir paprašė jos apsilankyti, ji žinojo, kaip kalbėti Bobui ir jam versti.

kodėl bruce springsteen nusibodo snl


Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai