„Joker“ užmezga keistą ryšį tarp Artūro Flecko ir juodaodžių moterų kovos - analizė

Zazie Beetz ir Joaquinas Phoenixas „Jokeryje“



„Warner Bros.

Toddas Phillipsas daug kalbėjo apie prieštaravimus, susijusius su „Džokeriu“ - ar filmas smerkia, ar smerkia jo anti herojų, jei jis iš tikrųjų galėtų įkvėpti smurtą realiame gyvenime, tačiau jis vis dar turi išspręsti sudėtingų filmo rasinių konotacijų, ypač į tai, kaip vaizduojamos juodaodžės moterys, susijusios su Joaquino Phoenixo Arthuru Flecku.

Holivude moterys vis dar atsilieka nuo vyrų pagal matomumą ekrane, ir tai žymiai blogiau spalvotoms moterims, kaip rodo naujausias USC Annenberg įvairovės ir įtraukties tyrimas. Tik 33,1% vaidmenų 100 geriausių 2018 metų filmų atiteko moteriškiems personažams; iš jų tik 11% pateko į mažai atstovaujamas rasines ar etnines grupes, tarp kurių yra ir juodaodžių moterų.

svetimųjų sandoros kirtimas

Bent jau „Joker“ nusipelno šiokio tokio pasitikėjimo: Tai palaiko šią tendenciją. Daugelis moterų, bendraujančių su baltu vyru, būna juodos, ir nė viena iš jų nėra stereotipai ar istoriškai reikšmingi veikėjai (tarnaitės, žinduoliai, sekso paslaugų teikėjai ir tt). Remiantis tuo, kaip juodaodžiai bendrauja su Artūru, galima daryti išvadą, kad režisierius jas mato kaip kolektyvinius pagrindinės žmonijos atstovus, kurių kitaip nėra veikėjuose, kurie gyvena labai mažame jo pasaulyje. Tuo pačiu metu jie yra beveik bevardžiai ir pasižymi vienodumu, sukuriančiu nerimą keliantį pojūtį, kad jie naudojami kaip kitos rūšies klišė.

Anksti Arturas susiduria su juoda mama (Mandela Bellamy) ir savo mažamečiu sūnumi (Demetriu Dotsonu II), supakuotame miesto autobuse. „Wannabe“ komikas linksmins vertinamą vaiką, kol jo motina nepagailės Artūro už tai, kad jis įkalbinėjo sūnų be jos leidimo. Tai logiška reakcija: daugeliui juodaodžių šalies sisteminė sistema palaiko skurdžias ir darbininkų klasės juodas bendruomenes amžiną ekonominį nepriteklių ir galiausiai sukelia pyktį ir nepasitikėjimą kitais, būtent baltaisiais, o ypač baltaisiais. Taigi kai baltas vyras susižavi savo sūnumi, ji pereina į gynybos režimą.

Arturas, kuris pradeda nekontroliuojamai juoktis, įteikia nepatenkintai motinai kortelę su tekstu, kuriame paaiškinama jo būklė - sutrikimas, dėl kurio jis juokiasi netinkamu metu, netiksliai atspindėdamas jo emocinę būseną. Ji tai perskaito ir palieka jį ramybėje. Kiti filmo veikėjai jį kankina, išjuokia ar net puola, kai susiduria su jo kančia, tačiau gali būti, kad motina tiesiog nemato priežasties toliau eskaluoti situacijos. Ji neturi priežasties jaudintis dėl Artūro būklės; ji įvertino, kad jis nekelia jokios grėsmės jos ar jos sūnui, ir tai.

vertamae Smart-Grosvenor

Tada yra bevardis socialinis darbuotojas (Sharon Washington, „Social Worker“), pas kurį Arthuras lankosi pakartotinai. Ankstyvoje scenoje ji klausia, ar tai padeda aptarti jo mintis. Iš Arthur veido veido išplaukia, kad ji nėra tas asmuo. Paskutiniame susitikime ji sako Artūrui, kad sistema nesirūpina tokiais žmonėmis kaip jis, taip pat nesirūpina tokiais žmonėmis kaip ji. Ji numano, kad nepaisant jų skirtumų, jie turi daugiau bendro, nei jis gali suvokti. Kaip bevardė juoda figūra, auditorijai paliekama prielaidų remiantis jos rasė ir lytis. Ji yra bejėgė krumpliaračio chuliganų biurokratijos ratu, ir jis yra jo auka; abu yra laisvės atėmėjų nariai.

Siekdamas emocinio ryšio, Arthuras svajoja apie savo kaimynę Sophie Dumond (Zazie Beetz). Arthuras gyvena nuomos sutartyje su motina Bronkso darbinės klasės rajone; Salėje gyvena vienišų juodaodžių penkerių metų mergaitės motina Sophie. Pirmą kartą publika susitinka su Sophie ir jos vaiku, kai jie susiduria su Artūru jų pastato sunkvežimio lifte. Skirtingai nuo juodos motinos ir sūnaus autobuse, jo patirtis su Sophie yra maloni nuo pat pradžių. Ji atrodo simpatiškesnė, tačiau galiausiai tai, kas juos lygiuoja, yra tiek, kad jie gyvena Gothamo dalyje, kurioje, regis, daugėja atskirtų ir nuskurdintų gyventojų segmentų.

bus forte, kurį rodo 70-tieji metai

Filmo pabaiga atsiskleidžia Arkhamo valstybinėje ligoninėje; Phillipsas nufilmavo scenos interjerą Harlemo istoriškai juodojoje Metropoliteno ligoninėje. Arturas, pritvirtintas prie kėdės ryškiai apšviestoje ir klaustrofobinėje aplinkoje, sėdi priešais kitą bevardę juodaodę moterį, tai psichiatrę („Arkhamo psichiatras“, vaidina April Grace; ji yra ta pati aktorė, gražiai apsirengusi Tom Cruise'o Franko TJ Mackey'e). „Magnolijoje“). Artūras bando juoktis iš savo prekės ženklo, o kai psichiatras paklausia jo juoko priežasties, jis sako, kad ji nesupras pokšto.

Arthuras atsistatydinamas nesuprastas: jis stengiasi būti matomas, tačiau visada skausmingai supranta, kad daugumai jis yra nematomas. Jis ilgisi žmogaus ryšio. Ir nors jis iš minėtų sąveikų su juodaodėmis moterimis negauna visko, ko tik nori, jie, be abejo, yra vieninteliai filmo personažai, parodantys bet kokį žmonijos panašumą. Jie pamatyti iš jo nesityčioja iš jo ar jo būklės ir nepuola prie jo ar netinkamai elgiasi su juo. Geriausiu atveju jie nori jam padėti; blogiausiu atveju, jie tiesiog jį toleruoja.

Artūro rūstybės aukos - būtent tos, kurios auditoriją mato jį nužudžiusį - yra viskas, kuo šios moterys nėra. Tai visų pirma baltaodžiai žmonės, kuriuos jis mato kaip įžeidimą: trys vyrai metro; Artūro bendradarbis; Roberto De Niro užuojauta vėlai vakare šeimininkei Murray Franklin; ir jo motina.

Atrodo, kad Arthuras yra empatiškas spalvotiems vaikams, kurie filmo pradžioje pavogia skelbimų lentą, priverčia juos vytis, o jie, užklupdami, fiziškai jį puola. Jis lengvai juos atmeta kaip tiesiog krūvą vaikų, kurie nieko geriau nepažįsta.

Bet kada ši gerai nusiteikusi anoniminių žmonių, turinčių bendrą rasę, ir iš esmės lyties grupė, tampa kitos rūšies trope? Atsisakius individualumo, jie tampa įtaigiu prietaisu.

Phillipsas ir rsquo; juodų moterų įdarbinimas visame filme atrodo apgalvotas ir todėl jų neįmanoma ignoruoti, nors gal ir mažiau to negalima padaryti tiems, kurie nėra juodaodės. Sąmojis: tai pripažino daugybė juodaodžių rašytojų, tarp jų - Beandrea July, skirtas TIME, Zeba Blay, „Huffington Post“, ir Constance Gibbs, „The Nerds of Color“. (Phillips neatsakė į prašymą pakomentuoti šią istoriją.)

Tolesnis šių nuomonių papildymas: Panašu, kad Phillipsas suderina Arthur'o išbandymus su darbininkų klasės (tai pati rasizuota sąvoka) spalvotų žmonių, kurie, matyt, apgyvendina didžiąją dalį jo pasaulio, tyrimais; o 1980 m. - laikotarpis, kai Amerika, vadovaujama Ronaldo Reagano, matė, kad jo socialinė ir ekonominė politika dar labiau atitraukė afroamerikiečius nuo laisvės atėmimo. Gali būti, kad Phillipsas turėjo proto atpažinti, kaip tuo metu buvo neigiamai vertinami juodaodžiai žmonės, ir, suderindamas Flecką su šiais garsiai matomais ir anoniminiais spalvotais žmonėmis, sukūrė komentarą, kuris užjaučia jų sielvartą.

neleistinas: Harvey Weinstein projektas

Arba ne. Netrūko „Džokerio“ teorijų, kurias Phillipsas užrašė atsitiktinai. Ir be abejo, “; Joker ”; gali būti skaitomi tik kaip psichinės ligos portretas. Vidutiniškai veikiančio personažo, kenčiančio nuo šizofrenijos, disociatyvaus tapatumo sutrikimo ir potrauminio streso, vidinis pasaulis turi būti taip susilpnėjęs, kad santykiai su bet kokia išorine tikrove yra sugedę, jei ne visiškai atsieti.

Taigi nepatikimam pasakotojui, tokiam kaip Fleckas / Jokeris, tiesa palikta atvira interpretacijai. Galbūt visas filmas yra jo fantazija ir vienintelė realybė yra tai, kad jis visą laiką buvo uždarytas į Arkhamą. Taip pat gali būti, kad Phillipsas turėjo studijos mandatą apgyvendinti filmą su įvairiausiais aktoriais. Kad ir kaip būtų tiesai, nepakankamas dėmesys šiai „Jokerio“ pusei reiškia įvairovės problemą, kuri apima ne tik pramonę; tai apima žmones, kuriems pavesta įvertinti ir jo kokybę. Jo priėmimas atskleidžia tiek žiniasklaidos aklųjų taškų, tiek filmo rodymą: Kaip ir bevardės moterys, apgyvendinančios Flecko visatą, jos slepiasi akyse.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai