APŽVALGA | Nauji seni vakarai: Kelly Reichardt „Meek’s Cutoff“

Pagerindama savo produkcijos vertybes nepakenkdama savo minimalistiniam stiliui, Kelly Reichardt vis dėlto padarė savo labiausiai prieinamą filmą su „Meek’s Cutoff“ - atsarginiu, nepaprastai netradiciniu vakarietiškuoju, kuris trafikuoja atmosferą ir sumenkina lūkesčius, o ne kuria nors lengvą rezoliuciją. Kantrus, bet niekada nenuobodus, pasakojimas seka šeimų trejetuką 1845 m., Pasiklydusį Oregono taku, vadovaujant mįslingam kalnų žmogui. Atkreipdamas dėmesį nuo siaučiančio vyriškumo, susijusio su dauguma vakariečių, į grupės moterų izoliaciją, Reichardtas sukuria labai tekstūruotą pasakojimą, kuris remiasi Amerikos sienos mitologija ir sumaniai ją peržengia.



Remdamasis Jono Raymondo scenarijaus užuominomis, Reichardtas sukuria nuolatinį pasinerimą į savo veikėjų gyvenimo vaizdus ir garsus, prieš pradėdamas kalbėti vienoje dialogo linijoje, skiria kelias minutes savo kasdieninei kelionei. (Klasikinio „Oregon Trail“ vaizdo žaidimų gerbėjai akimirksniu pasijaus kaip namuose.) Jų klajonių aplinkybės paaiškėja tik tada, kai vienas iš vyrų ištarti vieną žodį ant saulėje gulinčio negyvo medžio kamieno: „Pasiklydęs“. pašnibždėtų pokalbių ciklų, sužinojome, kad Stephenas Meekas (Bruce'as Greenwood'as) buvo pasamdytas vadovauti jiems per Kaskados kalnus ir tiksliai neištesėjo pažado. Stengdamasi išgyventi atšiauriomis sąlygomis, dauguma grupės narių įtarė Meek patikimumą ir motyvus. Remiantis tikru įvykiu, jų sielvartas patiria vis didesnį nuojautą, nes nuobodžios dekoracijos, primenančios svajingą viziją, peržengiančią realybę ir sukeliančią mitologinius matmenis.

Nors periodo kūrinio filmas peržengia šiuolaikinius egzistencinius „Wendy ir Lucy“ ir „Old Joy“ eskizus, Reichardtas demonstruoja tą patį sugebėjimą savo veikėjus susieti su aplinka. Į vaidybą įeina saujelė gana didelių lygos talentų, palaidotų po raukšlėtais šalikais ir kaubojų skrybėlėmis. Paul Dano, Zoe Kazan, Shirley Henderson ir Will Patton dažniausiai pasiklysta kadro kampuose, tačiau Michelle Williams išsiskiria agresyvia proto-feministe Emily Tetherow, kurios skeptiškumas Meekui ilgainiui verčia ją valdyti situaciją.



Konceptualiai „Meek’s Cutoff“ yra toks metamas skeletas ir laisvas fonas, kad kartais jis labiau panašus į Alfredo Hitchcocko „Gelbėjimo valtį“ nei bet kuris vakarinis precedentas. Vis dėlto Reichardtas niekada nerodė susidomėjimo grubia laikinoji taktika, o „Meek’s Cutoff“ jomis retai mėgaujasi. (Kai tai įvyksta, scenose, kuriose ne kartą šoka palaidi patrankos patrankos, sulaukiame mažesnio filmo žvilgsnių.) Vietoj to, jos burtai daug ką išgauna iš akivaizdžios atmosferos aplinkoje. Neapdorotas kraštovaizdis, kurį išraiškingais oranžinės ir rudos spalvos atspalviais užfiksavo kinematografas Christopheris Blauveltas, primena Gus Van Sant „Gerry“ (kuris, beje, naudojosi ta pačia vietovės skaute), sceną, nes abu filmai įdeda daug pastangų, kad žmonija būtų suplanuota prieš šaltį. , nesimpatinės gamtos grėsmės. Jeffo Grace'o baisiai silpnas balas (primenantis Jonny Greenwood'o kūrinį „Ten bus kraujas“) rodo užburiančius klajoklius užburiančią geografijos paslaptį.



Neturėdamas nei apibrėžimo pradžios, nei pabaigos, „Meek’s Cutoff“ tiesiog teka, stabilizuojamas istorinio gravito ir norimo nagrinėjamo žanro populiarumo. Galų gale Reichardtas peržiūri ne tik jų klaidingą nukreipimą, kad sukurtų palyginimą apie rasizmą. Kai grupės vyrai suima vietinį amerikietį (Rodą Rondeauxą) ir nusprendžia jį naudoti kaip Meeką kaip jų vadovą, įtartina išsinuomota ranka išlaisvina eilę epitetų prieš savo kalinį, prisidedant prie paranojančių užpuolimo. Ar akmenimis grįstas vyras nuves juos į vandenį ar pasalą? Reichardtas palieka tai dviprasmiškai, o susitelkia ties augančiu Emily noru suprasti sugautą Kitą. Nors Meekas yra pasakojimo piktadarys, indėnas yra visiškai svetimas buvimas, jo galimas nekaltumas meta iššūkį to laikotarpio ideologinėms normoms ir iš anksto nustatyta paties Meek autoritetas. Pagrindinėje scenoje indėnai giedoja sunkiai besiverčiantį keliautoją, kai Reichardtas atsitraukia nuo baltųjų stebėtojų, jų išraiškos įstrigo kažkur tarp baimės ir netikėjimo.

Netinkamose rankose gali atrodyti, kad „Meek's Cutoff“ be jokio apčiuopiamo tikslo nugrimzta į priekį, tačiau Reichardtas tam pateikia keletą dalykų: Meikiškas, barzdotas ir nuolat nešiojamas skara, Amerikos kultūrinėje atmintyje turi tokį rūpestingą buvimą, kuris simbolizuoja Senuosius Vakarus ( ir, nuolat tvirtindamas, kad civilizacija yra visai šalia kitos kalvos, yra patogi Dicko Cheney machinacijų metafora). Tačiau filmas atmeta šio jausmo nejudrumą, ypač esant įtemptai ir netipiškai išsiskiriančiai situacijai, kurioje Williamso personažas laiko didžiausią ginklą. Paskutiniu kadru Reichardtas pateikė viliojantį papeikimą namų fantazijai. „Mes nepraradome“, - tvirtina Meek, priešindamasis savo vadovybei. „Mes tik randame savo kelią.“ Pasitikėdamas savimi prieš plačias dykumų lygumas, „Meek’s Cutoff“ ilgainiui pavyksta kaip kelias į niekur.

critWIRE pažymys: A

Ši apžvalga iš pradžių buvo paskelbta per indieWIRE apimtį praėjusių metų Tarptautiniame Toronto kino festivalyje. „Meek’s Cutoff“ atidaromas šį penktadienį, balandžio 8 d.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai