Scenarijus 101: Viskas, ką jūs žinote apie kontūrą, yra neteisinga

Tiems, kurie mano, kad scenaristai turi tiksliai žinoti, kur eis istorija, Kolumbijos universiteto scenarijaus profesorius Guy Gallo sako: nesąmonė. Šioje ištraukoje iš savo naujos knygos „Scenarijaus kūrėjo kompasas:„ Charakteris kaip tikra šiaurė ““ Gallo paaiškina, kaip jūsų istorijos ištyrimas, kaip jūs einate rašymo proceso metu, padės užtikrinti, kad jūsų scenarijus turi unikalų balsą ir tikrą istoriją.



ieškoma kasoje

SUDĖTIS KEIČIAMA STORIJA

Prieš iš tikrųjų atlikdami nešvarų scenos kūrimo darbą, turime amorfinę pasakojimo idėją. Mes laikome savo galvose vaizdų, teminių skubos ir istorijos elementų amalgamą. Sėdėdami iš tikrųjų pajudinti personažus, įgyvendindami poreikius ir norus, apibūdindami scenos aktorių elgesį, mes dažnai taip dažnai darome su tuo, kad pasakojimui reikia diktuoti scenos ribas ir formą. Tai aš vadinčiau rašymu iš viršaus į apačią, rašymu iš pasakojimo ir siužeto link charakteriu, elgesiu ir gestu. Pernelyg dažnai, kai pasirenkamas šis požiūris (ir tai yra lengviausias ar akivaizdesnis metodas), scena jaučiasi pritempta arba, dar blogiau, priversta.



Kompozicija sukuria istoriją. Jei pasitikite savo vizija, jei pasitikite savo personažais, tada sceną galite parašyti pirmiausia, atsižvelgdami į scenos poreikius. Ir istorija ras išraišką. Tai netgi gali rasti naują ar kitokią išraišką nei ta, kurios tikėjotės. Bet tai bus tiesa personažams. Kiekvieną akimirką jūsų scenarijus parodys, ką reikia pasakyti. Ne tai, kas, jūsų manymu, turėjo būti pasakyta. Yra skirtumas.



Simbolio gesto ir kalbos detalės, elgesio ir foninio veiksmo detalės nėra vien tik tekstūra ir spalva, tai nėra tik charakterio ir istorijos iliustracijos. Atradus tikrai autentiškas ir įtikinamas detales, iš tikrųjų gimsta istorija, atskleidžiamas personažas. Kai atrandame teisingą žodį, teisingą gestą ar judesį, vietą ar orą, mes neužpildome kai kurių anksčiau egzistavusių siužeto ir istorijos idėjų. Tiesą sakant, mes kuriame istoriją jos artikuliacijoje.

Tai, kas išdėstyta toliau, suteiks jums mąstymo apie scenos konstravimą ir personažo raidą būdų, kurie padės pereiti nuo pasakojimo prie įvykio prie siužeto - sukurti areną, kraštovaizdį, kuriame gali įvykti dramatiškas veiksmas. Ir būdai, kaip pradėti pokalbį tarp autoriaus ir personažo.

Svarbiausia yra visada norėti prisitaikyti. Norėdami pamatyti tiek charakterį, tiek siužetą kaip kalimą. Norėdami nuolat tęsti diskusiją, užduoti tinkamus ir iššūkius keliančius klausimus: sau, savo personažams, savo siužetui, savo istorijai.

Šis procesas nuolat ginčijantis su savo istorija ir rizikuojant iššvaistytu aklųjų alėjos bei klaidingo laiko praleidimu leis maksimaliai padidinti tikimybę, kad galų gale, atlikę sunkų kompozicijos ir perkompozicijos darbą, sukursite unikaliai išreikštą ir logiškai savarankišką išgalvotą visatą.

Tai maksimaliai padidins šansus, kuriuos vadinsiu laiminga rašymo avarija. Tikro rašymo, apimančio atradimą ir riziką, ir stebėtino atlygio už rašymą to, ko neplanavote rašydami. Norėdami iš tikrųjų nukreipti savo istorijos ir savo personažų tiesą.

Jei rašote tai, ką užsibrėžėte rašyti, nerašote. Jūs turite atsidurti tokioje vietoje, kur esate atviri atradimams, rizikuoti ir patirti nesėkmes. Turite leisti kompozicijos veiksmą išmokyti jus to, ko nežinojote. Tai reiškia, kad viskas klostosi gerai, kai kitą dieną perskaičiau savo darbą ir neprisimeni, kad rašei sakinį. Kai nustebini save.

Tik sukurdami aplinkybę, kuri gali būti pritaikyta kompozicijai, atverdami save mokydamiesi rašydami, galite tikėtis rasti savo balsą ir jūsų istoriją nešančių personažų balsą. Tik tada, kai jūs meldžiatės prielaidomis apie savo siužetą, sudarote erdvę konkrečiam savo istorijos genijui patekti. Ir tik tada galite tikėtis sukurti scenarijų, kurio neįmanoma jūsų skaitytojui nugirsti.

aukštai skraidančio paukščio priekaba

IŠORINĖJE


Dėl bendro (ir klaidingo) sklypo ir struktūros pabrėžimo buvo piktnaudžiaujama kontūrais. Daugelis mano (yra mokomi ar yra perskaitę), kad prieš pradėdami rašyti scenas, jie turi turėti išsamų savo istorijos aprašą.

Manau, kad šis požiūris yra daugiau nei neteisingas, jis gali būti destruktyvus.

Kruopštus kontūras gali sudaryti klaidingą įspūdį apie užbaigimą; tai gali paskatinti jus rašyti prie kontūro, o ne iš jo. Dėl to scena ar personažas gali būti manipuliuojamas ir įtemptas, kad atitiktų kontūro diktuojamą formą.

Kai kurie kontūro šalininkai eina į kraštutinumus. Jie rekomenduoja tai, kas vadinama “; žingsnių metmenimis ”; arba “; mušti lakštai. ”; Theformer stengiasi išvardyti ne tik siužeto taškus ir posūkius, kurių prireiks istorijai, bet veiksmus, kuriuos kiekviena turės pasiekti. „The beat“ lapas siekia dar detalesnės informacijos. Tikimasi, kad rašytojas supras ir užrašys kiekvieną minutę dramatišką momentą.

Jei tekstui išleisti tiek daug fantazijos ir energijos, kodėl gi neparašius scenarijaus? Kodėl gi nepabandžius sprendimų ir atradimų dramatiška forma - su erdvės personažais, kalbančiais balsu, su išpildytais norais ir ambicijomis? Jei per daug detaliai apibūdinsite savo žingsnį, tai gali padaryti nepageidaujamą poveikį, kad jūsų istorija taptų statiška. O dar pavojingiau tai gali apriboti jūsų vaizduotę. Jei rašote siekdami užpildyti kontūrą, galimų pasirinkimų laukas, kad ir koks būtų nesąmoningas, yra susiaurėjęs. Daroma prielaida, kad perėjimas iš A į B - du kontūro taškai yra sėkmė.

Tokiu požiūriu nėra vietos atradimui. Mano patirtis rodo, kad ekrano scenarijai, rašomi iš viršaus į apačią, iš kruopščiai detalių brėžinių, yra vienodi, staigūs, visa juosta ar visa koncepcija, visi mirksi ir nėra gylio. Jie neturi centro.

Štai mano mintys apie kontūrus:

-Konstrukcija yra užsakytas įrašas apie tai, ką žinote apie savo istoriją bet kurią akimirką.

tuca ir bertie apžvalga

-Turi būti keičiamas ir gilinamas kompozicijos metu. Jis turi likti kalusis.

-Konstrukcija yra sąrašas to, kas turi įvykti. Tai turėtų būti plačiausia ir lanksčiausia priemonė, leidžianti įgalinti dialogą tarp fabulos ir konstrukto, tarp autoriaus ketinimo ir auditorijos lūkesčių.

Pabrėždami kontūro lankstumą, o ne jaukią struktūrą, visada prisimindami simbiozinį santykį tarp kontūro ir kompozicijos, tarp personažo ir siužeto, būsite išlaisvinti nuo suvaržymo, turėsite įrankį kovoti su rašytojo bloku, tapsite dar labiau atviras atradimui. Geriau galėsite rašyti išsamų ir nuoseklų scenarijų, o ne įsivaizduojamo filmo aprašymą.

Jei kontūras traktuojamas kaip kalimas ir sklandus įrankis, tai padės jums priminti, kad pasakojimas, kurį formuojate iš pradinės medžiagos, išauga iš jūsų rašymo, jis nenustato jūsų rašymo. Tai suteiks jums prieigą - kai jūs būsite užblokuotas ar susipainiojęs - prie to ankstesnio žingsnio: pirminio impulso ar idėjos, fabulos, kuri pirmiausia sužadino jūsų vaizduotę ir paprašė artikuliacijos. Kryptis niekada neturėtų kliudyti jums patekti į turtingą pasakos chaosą. Nuolatos grįždami prie savo pirminio impulso, nejuokingos fabulos, rasite naujų ir netikėtų problemų, kylančių iškilus pasakojimui į siužetą, fabulą į konstrukciją, sprendimų.

Aš nesakau, kad nedetalizuokite. Aš siūlau, kad ankstyvose kompozicijos stadijose jūsų tikslas būtų pakankamai suvokti pasakojimo formą, išgirsti pakankamai simbolių ’; balsų, kad būtų galima pradėti rašyti scenas.

Taigi, taip, pradėkite brėžinį. Nesistebėkite, jei I ir II aktų įvykiai ir chronologija yra daug storesni nei III akto. Don 't nervintis. Tiesiog užsirašykite tai, ką žinote, kai išmokstate.

Kontūras turėtų atspindėti tai, ką jūs žinote apie savo istoriją bet kuriuo momentu. Jame turėtų būti orientyrai, kurie, jūsų žiniomis, bus baigtame scenarijuje. Tai turėtų būti užpildyta, kai sužinosi daugiau. Turėtumėte galvoti apie tai kaip apie įrankį. Jis nėra skirtas visuomenės vartojimui (daugiau nei jūsų užrašai ir tyrimai yra skirti skaityti kitiems).

Užuot galvoję apie trumpą savo istorijos aprašą, pagalvokite apie tai kaip apie dabartinių sprendimų, priimtų pereinant nuo fabulos prie konstravimo, sąrašą. Tai padarius, atsidarys kūrybinė erdvė. Svarbu pabrėžti, kad kontūrai atspindi dabartinę jūsų supratimo apie istoriją situaciją.

kalbančių galvų dokumentinis filmas

Taip pat svarbu nuolat atsiminti, kad fabula yra didesnė nei sprendimų, priimtų tam, kad ji būtų pasakytina, serija. T. y., Kai esi užstrigęs ir žvelgi į savo kontūrą bei bandai pralaužti ypač sudėtingą bloką - svarbu prisiminti, kad kontūrai yra tik vienas galimas sprendimas, kad tu gali sugrįžti į fabulą ir padaryti kitokią. sprendimas - kad istorija neužstrigusi, siužetas yra. Jei kontūrai kliudo, pakeiskite jį.

Guy Gallo pastaruosius 20 metų yra Pažangaus scenarijaus profesorius Kolumbijos universitete. Šį mėnesį „Focal Press“ pasirodys „Scenarijaus kūrėjo kompasas:„ Character as True North “.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai