Apžvalga „Neliesk manęs“: Adinos Pintilie „Berlinale“ nugalėtoja yra seksualinė odisėja, įstrigusi tarp grynumo ir gerovės

„Neliesk manęs“



Ironiška, kad Adina Pintilie “; „Paliesk mane ne“; buvo priimtas kaip provokacija, kai įvyko premjera (ir laimėjo) 2018-ųjų „Berlinale“, nes dėl visų savo nuogybių ir kaprizų - nesigėdijamos erekcijos ir BDSM - šis žavus filmas apibūdinamas beveik vaikišku nekaltumu. Žinoma, beveik ir vaikasKaip yra kritiniai žodžiai; Tai filmas, kuris prasideda su vidutinio amžiaus moterimi, mokančia vyro prostitutę, kad ji masturbuotųsi savo lapuose, kad ji galėtų jas užuosti po to, kai jis išeina, todėl, nemanykite, kad „IndieWire“ siūlo pasiimti savo vaikus.

Ir kliniškai, ir radikaliai humaniški, neįsivaizduojami ir gražiai tiesmukiški, scenarijus ir nepriekaištingai tikri, “; „Touch Me Not“; yra drąsus traktatas apie keistus (ir dažnai šalinasi) santykiai, kuriuos žmonės turi su savo kūnu. Kreipdamasis į objektą su antiseptiniu mokslininko atsiribojimu ir gydytojo šiluma - dažnai tuo pačiu metu - Pintilie daro išvadą, kad daugelis iš mūsų tapo kaliniais kūno apvalkaluose, izoliuoti nuo savęs ir vienas kito dėl gėdos ar traumos ar kažkoks tragiškas šių dviejų derinys.

Ir ji to neturi. Vienas iš jos subjektų / personažų, keturkojis, pasakoja taip: “; Kūnas yra dovana, o gyvenimas yra kelionė patirti tą dovaną. ”; Iš jo pusės tai labai sunku argumentuoti. Ir vis dėlto yra didžiulis kanjonas tarp jo įsitikinimo įvertinimo (ar įtikėjimo) ir prasmingo jo paties įtraukimo į vidų, ir ten yra tas, kad Pintilie protagonistas yra įstrigęs. Pats filmas įstrigo šalia jos.



Laura (Laura Benson) yra vidutinio amžiaus anglų moteris su kai kuriomis rimtas intymumo klausimai. Net menkas prisilietimas refleksiškai priverčia ją atsitraukti, o užsitęsęs kontaktas su kitu žmogumi sukelia pirmykščio skausmo šūksnius. Šifruota, kad mirštantis Laurai tėvas gali būti atsakingas už jos neurozes - energetinį potipį filme, kuris jau išsipūtė tuščiu oru, tačiau šaltinis Pintilie nėra toks svarbus kaip simptomai. Mes suprantame, kad Laura kenčia nuo šio jautrumo ir kad ji nori išgydyti save nuo to. “; Paliesk mane ne ”; iš tikrųjų yra keistas gydymo kursas, kurį jai paskyrė Pintilie.

Natūralus jos dokumentinio fono pratęsimas, režisieriaus pirmasis &ndquo; pasakojimas ”; bruožas yra savirefleksinis pratimas, kurio metu atrandama daugybė skirtingų būdų, kaip susieti Lauros kūną su platesne dalykų schema. Lauros seksualinio sąstingio scenos yra nufilmuotos įprastomis meno namų taupymo priemonėmis, beveik visiškas spalvos stoka, kuri ją užfiksavo be lyties skaistykloje, kurioje viskas paslėpta savo erotine verte. “; Paliesk mane ne ”; Baisiai trūksta švelnumo, tačiau jo aplinka yra tokia sterili, kad yra juokinga (jei tik apgailėtinu būdu) stebėti, kaip Laura klijuoja veidą prie nešvarių patalynės - ji gyvena pasaulyje be kvapo, skonio ar bet kurio iš pojūčiai, kurie gali sukelti kažkokį fizinį atsaką.

Šios akimirkos jaučiasi scenarijuotos, bent jau jos pabaigoje. Sekso paslaugų teikėjos, kurias ji pakviečia į savo negyvąjį butą, yra palyginti nevaržomos, tarsi Pintilie lieptų jiems improvizuoti su savo veikėja, tarsi ji būtų tik dar viena klientė. Jie patys žaidžia, o Bensonas, atrodo, šiek tiek žaidžia versija savęs (jei tai). Transseksualė prostitutė Hanna Hoffman iki šiol yra pats šilčiausias filmo veikėjas, puotaujanti Brahmso fanatikė, kuriai taip pat patinka kūnas, kaip Laura yra suvaržyta. Jutiklinis terapeutas Seani Love atrodo labiau suinteresuotas išreikšti savo giminiškumą, nei jis atranda Laurai. “; aš turiu fetišą ašaroms, ”; jis praneša, kviesdamas savo klientą ant jo rėkti.



siautėti Dwayne Johnson

Filmo subtilus realybės pojūtis dar labiau sutrikdytas, kai Pintilie pasirodo kaip nepritaikytas veidas monitoriuje, apklausdamas savo veikėją per „Interrotron“ tipo fotoaparatą. Filme apie kūnus režisierius tokio neturi. Ji kalba su Laura taip, tarsi interviu su realiu asmeniu (ne veikėju), o neaiškų skirtumą tarp jų labai padidina filmas trečias režimas, kuriame Laura lankosi tam tikros rūšies seksualinės terapijos dirbtuvėse vietinėje ligoninėje. Ten, atrodydama, nekviesta, ji yra liudytoja žmonėms, kurie turi dar ryškesnius savo kūno sunkumus. Arba žmonės, kurie pasirodyti bet kokiu atveju.

Mes susitinkame su Tómu Lemarquis, atpažįstamu Islandijos aktoriumi (“; Nói Albéinoí, ”; “; Blade Runner 2049 ”;), kurio visiškas plaukų slinkimas yra Alopecia universalis padarinys. Jis užmezga simpatinę draugystę su Christianu Bayerleinu, smarkiai deformuotu stuburo raumenų atrofijos vyru, kuris ypač myli savo penį, nes tai yra vienintelė jo kūno dalis, kuri vis dar veikia - ir, kaip jis greitai pabrėžia. , nes jis nėra proporcingas jo kūnui. Vėliau pamatysime, kad varpa veikia, kaip Pintilie desperatiškas valstybės perversmo malonės siekis atitraukti mus nuo kolektyvinės išankstinės nuomonės apie Gerai kūnai ir blogai kūnai.

“; Paliesk mane ne ”; yra pernelyg gailestingas, kad kas nors iš šitų jaustųsi išnaudojamas, nors neginčijama krikščioniškos padėties tikrovė yra gana begėdiškai naudojama tam, kad hiper performatyvioms sekoms būtų suteikta dokumentinė vibe. Ryškiausias to pavyzdys - užsitęsusi kelionė per požeminį BDSM klubą, motyvuota beprasmiu subplotu, kuriame Tómas stebi buvusią merginą. Neabejotinai teigdamas, kad visuomenę užgniaužia moralės normos - kad mes visi priversti jaustis tarsi smegenys būtų nešamos kūne - Pintilie nukreipia savo fotoaparatą į įvairiausius sukandžiojimus ir fetišo žaidimus, garbingai tiesdama liniją tarp grynumo ir niežėjimo.

Mes nebūtinai turėjome galvoje, kad turime įjungti bet kurią iš šių aplinkybių (kartais dėl sunkiai skambančio strobo šviesos net sunku net pamatyti tai), tačiau filmo darbotvarkė nuoširdžiai prieštarauja perdėtai žirgo žaidimui. Vakuume tai gali būti įdomus segmentas HBO &ndquo; Real Sex ”; tačiau atsižvelgiant į Lauros psichoseksualios kelionės kontekstą, tai yra silpnai juokinga pataisa. Kvaila čia, kur gali būti ne realiame gyvenime, Pintilie'io akmenimis grįsta etnografija, skirta kursui be galo savirealizacijos filme apie tai, kaip mes visi į seksą žiūrime per rimtai.

Kaip moko Seani: “; Jūs negalite sakyti " taip ’; į ką nors, jei jūs negalite sakyti ‘ ne ’; į kažką, ”; teigdamas, kad “; ne ”; išjungia mus, kai tai turėtų mus išlaisvinti. “; Paliesk mane ne ”; desperatiškai nori, kad mes geriau bendrautume su savo kūnu, filmo hibridinis stilius, kviečiantis jo veikėjus pralaužti ketvirtąją sieną ir tiesiogiai su mumis kalbėti. Niekada nepamirškime joje esančio fotoaparato ir jei Pintilie personažai gali taip atvirai atsiskleisti pasauliui, galbūt galime rasti jėgų privačiai susipriešinti.

Ir vis dėlto, filmo formos sudėtingumas tik pabrėžia jo tezės paprastumą - fragmentiškas savęs atradimo portretas, susitraukiantis į tuščią savipagalbos pasiūlymą. Tikėti visu tuo grožiu yra vienas dalykas, o vidinis dalykas - visai kas kita. Pasibaigus šiai ilgametei odisėjai, Lauros problema yra daug aiškesnė nei bet kuris iš sprendimų, kuriuos Pintilie jai pateikia. “; Paliesk mane ne ”; atkreipia dėmesį į įvairius holistinius teisus, tačiau palieka juos visas varginančiai nepasiekiamas.

Įvertinimas: C +

„Paliesk mane ne“ premjera įvyko 2018 m. Berlyno tarptautiniame kino festivalyje. Šiuo metu ji siekia platinimo JAV.



Top Straipsniai

Kategorija

Apžvalga

Funkcijos

Žinios

Televizija

Įrankių Rinkinys

Filmas

Festivaliai

Atsiliepimai

Apdovanojimai

Kasa

Interviu

Paspaudimai

Sąrašai

Kompiuteriniai Žaidimai

Podcast'as

Prekės Ženklo Turinys

Apdovanojimai Sezono Dėmesio Centre

Filmas Sunkvežimis

Įtakos Davėjai